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1月22日，由文化部藝術司、中央美術學院主辦的國家重大歷史題材美術創作工程研討會在中央美術學院召開。
曹春生作品《鼓舞》小稿，人物動態以鼓為中心，表現了五十六個民族歌舞歡慶的熱烈場面。
中國文化報（朱小鈞 嚴長元）：新年伊始，國家重大歷史題材美術創作工程又有新的動向。繼上海召開創作會議后，北京地區入選作品最為集中的中央美術學院召集創作者和專家，點評作品、交流心得，繼續推進該工程的順利進展。1月22日，由文化部藝術司、中央美術學院主辦的國家重大歷史題材美術創作工程研討會在中央美術學院召開。國家重大歷史題材美術創作工程辦公室主任、文化部藝術司副司長劉中軍，中央美術學院院長潘公凱，副院長徐冰以及老專家錢紹武，鐘涵，詹建俊，薛永年，王宏建，袁運生，郭怡孮，張立辰等與19件（組）的入選作者等數十人與會。會議由中央美術學院中國畫學院副教授畢建勛主持。
中央美術學院要帶好頭
中央美術學院有著革命歷史畫創作的優良傳統。國家重大歷史題材美術創作工程對這一創作團隊寄予了厚望，劉中軍副司長說：“中央美術學院是這次國家工程很重要的創作基地，入選作品占了總數的近1/5。希望藝術家們在這次創作中發揮表率作用，多出作品，出好作品。”他鼓勵入選作者們展開想象的翅膀，充分發揮主觀能動性，使最終的作品既得到專家評審的認可，也能接受社會的檢驗，為老百姓所喜愛。
劉中軍強調說，這個工程不僅是一項國家任務，更重要的是一次藝術實踐，希望通過這個活動推出一批有作為、有前途的藝術家，推動國家的美術創作。他表示，接下來還將召開一系列的研討會，分片、分單位地把創作人員召集在一起，請藝術委員會的專家以及老藝術家們提出意見，“目的只有一個，就是推動創作，把國家交給的任務出色完成�！�
“在入選作者從草圖向創作大稿轉換的關鍵時刻，大家互相交流，專家們給予建設性的意見，這對于提高作品質量是非常有好處的。”潘公凱院長從學理層面上指出了現階段實施國家重大歷史題材美術創作的意義：一是重申美術作品的功能，將“革命歷史畫”的宏大敘事作為繁榮文化的重要手段和途徑之一；二是在藝術創作本體論方面，不趨從于西方潮流，要有中國特點。
潘公凱表示，中央美術學院從申報到入選，直到今天的創作研討會，每一步都很重視，他鼓勵入選的作者們2008年全力以赴投入創作，盡最大的力氣把創作做好，爭取2009年交稿時能像入選作品件數一樣，在質量上也力爭第一。
入選作者全力以赴投入創作
研討會上，入選作者們結合作品草圖逐一講述了自己的創作進程和心得體會。大部分作者進入了全面考察、深入收集資料的創作階段。
《中共七大》作者畢建勛、《轉戰陜北》作者高天雄前往陜北考察，收集了大量的歷史文獻、照片等珍貴資料，力求真實、全面地再現歷史人物的真實生活情境；《毛澤東會見尼克松》作者馬剛想辦法到毛主席當年的書房參觀，甚至自己復制了書架增加對環境的感受；與詹建俊共同創作《黃河大合唱》的葉楠前往黃河壺口感受生活，在當地寫生數日，收獲了一批創作素材；《陳獨秀與新青年》的作者胡偉則翻閱了大量當時的歷史資料，做了細致的筆記，為了確定畫面人物曾數易其稿，“有一天我一口氣畫了8個人，中午飯都忘了吃，因為整個人都沉浸在歷史的情境中，完全進入一個歷史的狀態的時候創作是很陶醉的。”
《火燒圓明園》的作者孫韜是中央美院青年教師“這張作品前后我畫了11稿�！薄皬�2006年確定入選以后我就把全部的精力放在創作上，基本上沒再畫別的創作。為此，我還專門蓋了一間畫室�！彼寡宰约含F在有一種“危機感”——“由于當代藝術市場的火熱，讓藝術價值的標準變得模糊，國家工程實際上在重新樹立一種核心價值觀，這可以直接推動當代藝術的健康發展�！�
事實上，大部分入選作者為這次創作投入了巨大的精力，國畫的作者們聯合訂購畫材，“我和畢建勛、華其敏都親自去了一趟安徽，找了一家專業的造紙廠定制大型宣紙”，《香港回歸》作者王穎生介紹說，這樣做是為了讓作品從形式上更完整，更有視覺沖擊力。由于這次雕塑作品的體量較大，雕塑系的入選作者們都為這次創作做了充分的準備。《詹天佑修京張鐵路》的作者陳科、《江孜抗英》的作者申紅飆等人都特別租賃了大型工作室。
據了解，此次國家美術創作工程還得到了基層文化和宣傳部門的大力支持和擁護。高天雄介紹說，他到陜北采風時，當地宣傳文化部門熱情接待，為他較快、較豐富地收集素材提供了很大支持和幫助。
當代性與歷史感的結合
研討會還邀請了學院里創作經驗豐富的老專家們為入選作者的草圖把關，錢紹武、鐘涵、詹建俊、薛永年、王宏建、袁運生、郭怡孮、張立辰、孫為民、孫景波等現場為作品點評，大家爭相發言、各抒己見，氣氛十分熱烈。不僅引發了對歷史畫創作的討論，還通過具體的點評啟發了作者們的思路。作者與專家的互動，使得研討會成果頗豐。
鐘涵的“歷史畫創作要有歷史感”的觀點得到了專家和作者們的一致認同�！拔覀円芯繗v史，樹立歷史意識，強烈的使命感會促使大家轉化成歷史感。歷史畫不是簡單的照片拼貼，要有作者獨立的思考和創造，讓觀眾從真實的角度、審美的高度欣然接受你的創作。這才是有意義的�！� 孫為民還強調，歷史畫創作要避免做“歷史的圖解”，“我覺得既要研究內容也要研究形式，但是要避免樣式化”。
錢紹武的建議具體而細致，“陳獨秀的形象需要更叱咤風云一點……《民族大團結》的人物太多，需要增加一股巨大的歸攏力量……《突圍》的色彩還需要再調整”。他強調說：“現在如何描繪歷史事件已經沒有了過去政治性的條條框框，大家的創作環境更輕松，應當創造出超越前人的作品。”
“聽了作者的講述我很受感動，盡管當前市場誘惑很多，老師們教學任務也重，但他們仍然是全身心投入。”薛永年很振奮，“大家所做的調查研究工作，比平常創作要更認真。這表示，大家自覺地把藝術個性的發揮、藝術創新和國家的主流意識、核心價值觀念密切地結合起來。”
詹建俊在談到這次歷史畫創作時表示，這批作品顯現了我們民族的創造力，在國際藝術界也將產生重大影響，“這是一個意義重大的創作工程，大家下大力氣是值得的，我相信一定能畫出好作品來”。
“這次創作可以喚起民族的歷史記憶和文化記憶”王宏建說，“重大歷史題材風格是宏偉敘事，應該有一種莊重感和崇高的歷史感�！睂τ诓簧僮髡咛岢龅某叽鐔栴}，他認為不應人為地限定，而是由作者根據畫面需要來決定作品的最終大小。
中央美院副院長徐冰用“兩座大山”來形容目前入選作者們面對的困難，“首先，中國現實主義的歷史畫傳統具有極強的文化力量，超越前人已有的成果很難；其次，重大歷史事件本身的力度和強度決定了它很難用藝術手段超越。但是，今天我們看到了入選作者們都做出了巨大的努力，也相信我們未來可以收獲豐碩的成果”。
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